删减42分钟！阿sa新片是有多欲？

在第38届香港电影金像奖颁奖典礼上，

曾美惠孜凭借《三夫》拿下最佳女主角。

随后，#阿sa陪跑#登顶热搜。

网友们纷纷为三提三不中的阿sa感到可惜，阿sa本人倒是十分坦然。

让阿sa今年入围金像奖最佳女主角的电影，

是一部三级片——

《非分熟女》

这部电影有太多不得不看的理由。

阵容上。

香港天后阿sa，台湾影帝吴慷仁，实力派演员叶童……

剧情上。

一个结婚四年依然是处女的女性，在一个男人的激发下变成了欲女。

单是这一句话就足够吸引人，更何况电影根据真人真事改编。

尺度上。

这部电影完整版108分钟，香港公映版90分钟，

到了腾讯和优酷上，就成了66分钟。

整整删减了42分钟！

可以想见，这部电影的尺度是有多大。

说它是阿sa从影以来主演的最大尺度的电影也不为过。

虽然有这样那样吸引人看的理由，

但这部电影的豆瓣评分只有5.1分，票房也是不可思议得低。

这到底是一部怎样的电影？

阿sa在电影中的演技究竟如何？

咱们一个一个说。

电影的主角叫阮兆敏，认识的人都叫她小敏。

小敏的妈妈早已过世，爸爸阿平开着一家叫“荣记”的茶餐厅。

小时候，小敏在厨房撞见了爸爸和莲姐（小敏现在的继母）偷情。

从此以后，小敏再也不愿意吃爸爸做的菜，和爸爸的关系也日渐冷淡。

也是在这以后，小敏有了性心理障碍。

有洁癖，什么都要干干净净的。

不管去哪不管干什么都要戴口罩，厌恶和别人有肢体上的接触。

所以她即使已经结婚四年，依然是处女。

开始的时候丈夫阿权还能体谅她，但现在，无法忍受的阿权坚决要离婚。

虽然如此，但小敏的情况不是一句“性冷淡”就能概括的。

她只是活得太压抑，完全封闭了自己。

从小到大，小敏都是一个乖乖女。

没什么主见的她，大事小事都听爸爸的安排。

渐渐地，她活成了爸爸期望的样子，

却不知道自己究竟是谁，更不知道自己想要成为什么样子。

因为爸爸生病住院，小敏不得不暂时接管“荣记”。

这时，一个从欧洲学厨艺回来的男人来“荣记”应聘厨师。

他叫家豪。

家豪的爸爸是船员，后来离开了家豪母子，不知去向。

因为爸爸以前经常带他们母子来荣记吃饭，所以在爸爸离开后，妈妈经常带家豪来荣记，希望能遇到爸爸。

妈妈去世后，家豪决定来荣记当厨师，学会做荣记那两道招牌菜。

和小敏内敛的性格完全不同，家豪是外放的。

他告诉小敏：“诚实对待自己的感觉就对了”。

慢慢地，小敏被厨房的色香味所吸引。

在家豪的引导下，小敏打开了自己的味蕾和身心。

打开身心的过程也是认识自己、悦纳自己的过程，

换句话说，这是女性自我觉醒的过程。

小敏开始学会爱抚自己的身体，开始化妆打扮，开始穿着暴露的衣服学习钢管舞。

学会爱自己的小敏比从前更自信，更美丽，更懂得自己的需求。

她可以拒绝不爱的人的求婚，

也可以慢慢接受家豪的花心和不辞而别。

电影的结尾，小敏和家豪都找到了自己。

家豪明白了自己想要什么，他决定回台湾开餐厅。

小敏也明白了自己想要什么，她正在创造属于自己的招牌菜。

《非分熟女》不是没有野心。

东方女性普遍是压抑自己的，她们更像是男性的附属品，不能大胆表达自己的需求。

传统的观念里，性是耻辱的，大胆追求性的女性难免被人们瞧不起。

这部电影想要让人们正视女性的需求，正视性。

小敏结婚四年还是处女的原因，是个人问题，也是社会问题。

童年的阴影，观念的影响，家人的期望，社会的压力，

都让她不敢正视内心真正的需求，不敢面对最真实的自己。

电影特意把所有的大尺度场面都安排在厨房里。

小敏的爸爸阿平和莲姐偷情是在厨房。

小敏和家豪为爱鼓掌也是在厨房。

食色性也，

食物打开味蕾，性打开身体，二者都指向感官体验，都有某种纯粹的享受在里面。

可惜的是，《非分熟女》的表达全都浮于表面。

所有前因后果在电影里是语焉不详的。

小敏结婚四年还是处女的原因，小敏深层次的心理变化，几乎没有体现。

所有的角色都是功能性的，

主角扁平不立体，配角的剧情更是让人不知意义何在。

除了尺度，它什么都没有剩下。

最后说说阿sa的演技。

阿sa的演技确实较之前有进步。

不管是开头的大口吃鸡，

还是厨房的那一通发泄，

亦或是卸妆时的无声痛哭，

表情都很有戏。

但或许是因为剧情的语焉不详，这几段情绪爆发都显得莫名其妙，难以引发共鸣。

在影妹看来，

虽然大尺度电影确实更有演技发挥的空间，但尺度戏并不适合阿sa。

《非分熟女》中，自我觉醒后的小敏和开头情绪压抑的小敏几乎没什么分别。

或许是因为阿sa的长相偏清纯可爱，所以她不管怎么演，都演不出“欲女”的感觉。

比如说，

光是看曾美慧孜的海报和剧照，就会觉得这个角色很欲。

但就算阿sa全裸，也让人觉得她并不像角色一样全然放开。

她依然是她自己，而不是角色本人。

阿sa在金像奖最佳女主角的三次入围，几乎都和“三级”有关。

2007年的《戏王之王》，她演一个艳星。

2015年的《雏妓》，她演一个被继父性侵，被中年男人包养的少女。

2019年的《非分熟女》，她演一个从玉女变欲女的人妻。

后两部电影，

观众记住的，除了大尺度，还有什么呢？

不是演大尺度戏才能突破演技，

不是演性感角色才能拿专业奖项。

和突破尺度相比，

塑造一个深入人心的角色，出演一部言之有物的电影，

难道不是更重要吗？